【2024年秋季號】卷首語

《品賞》「創刊號」為不少讀書人關注，我們闢有名家手稿附冊：張愛玲電影劇本《魂歸離恨天》手稿，為廣大熱愛張愛玲的讀者所喜見、所樂聞。

新一期秋季號的附冊，是金庸、梁羽生的書信。這兩個新派武俠小說巨匠之間有很大的因緣。

左圖：《品賞》2024年秋季號目錄 ；右圖：《品賞》2024年秋季號附冊

我曾經說過，如果沒有梁羽生就沒有金庸，這決不是戲言，梁羽生是新派武俠小說的開山祖。他比金庸先一年寫新派武俠小說，新派武俠小說這條路終是他開墾的，金庸是在一年後才開筆寫武俠小說。

一九五三年，太極拳掌門人吳公儀與白鶴拳武術大師陳克夫約同打擂台比武，因香港法律禁止武術決鬥，兩人只好移師澳門打擂台，消息傳來，轟動的不光是武林中人，還有好熱鬧的觀眾，香港就有幾萬人湧到澳門觀看。

當年《大公報》副老總、《新晚報》老總羅孚（羅承勳）靈機一動，約請在《新晚報》當副刊編輯的陳文統（即筆名梁羽生）寫以武術為題材的小說。梁羽生第一部新派武俠小說《龍虎鬥京華》首先在《新晚報》披載，一炮而紅。

梁羽生成名後，其他報章紛紛約稿，他有點應接不暇。羅孚後來想到家學淵源深厚的查良鏞，敦請他寫武俠小說。查良鏞時任《大公報》的時事翻譯員，同時在《大公報》副刊及《新晚報》副刊寫電影隨筆，頗受讀者歡迎。

查良鏞是應命而寫新派武俠小說的，他以金庸筆名初試啼聲，處女作《書劍恩仇錄》一鳴驚人，這已是在梁羽生寫《龍虎鬥京華》以後的事。

若論新派武俠小說的開創人，非梁羽生莫屬，金庸是後來者，可惜很多人不知道箇中關節。提到新派武俠小說，非金庸莫屬，對梁羽生這個新派武俠小說的先驅不置一詞，是有欠公允的。

著名武俠小說研究者陳墨寫道：「梁羽生所寫的，是文人武俠，金庸所寫，是小說家的武俠。」

惟其如此，梁羽生的文風更傾向傳統手法，金庸的小說筆觸，可以天馬行空，前者文筆似明清筆記的典雅清麗；後者摒除一切拘牽，著眼傳奇，情節離奇曲折為尚。

金庸武俠小說很快便後來居上，大有青出於藍而勝於藍的態勢。論者說起新派武俠小說也以金庸在先，梁羽生為後次序。

最令人費解的是，連梁羽生化名寫的《金庸梁羽生合論》其排序也以金庸為先，自我矮化，作為旁觀者也就沒話可說。

陳墨與梁羽生、金庸均熟稔，也寫過他們作品的評論文章。他對梁金的月旦，自出機杼。他寫道：「梁先生的天資、才華、學識都不在金庸先生之下；而詩詞楹聯的創作水平、鑒賞才能、學養深度，金庸先生更是望塵莫及。」「但金庸先生勇於獨立、樂於傳奇、善於經營，梁先生顯然有所不及。」

魯迅有道：「近來有一句常論，是『舊瓶裝新酒』，這其實是不確的，舊瓶可以裝新酒，新瓶也可以裝舊酒。」新派武俠小說與舊派武俠小說之別，只是一個字「新」。武俠小說這個舊瓶，給裝上新的酒，所以新酒是否比舊酒好，端視乎釀酒師的本領。本領高，新酒當然比舊酒的醇厚更有過之，否則恰恰相反，梁金新派武俠小說的優劣也是一樣的道理。這只是作為一介新派武俠小說愛好者的觀點而已。

金庸在寫武俠小說之前，已有文名，他以不同筆名寫了不少電影隨筆。

那是五十年代初的一段日子。這些影話文章吸引了一個只有十三、四歲少女的眼球，引為偶像，以一個小粉絲的身份寫信給署名「林子暢」的作者並獲得覆信、約見。「林子暢」的本名是查良鏞。

那是還沒有筆名金庸的年代。一九五三年至一九五五年期間，這個小讀者一共收到查先生廿一封信。

小讀者不是別人，是著名文化人、作家陸離女士。她編過《中國學生週報》副刊，做過《文林》執行編輯等。

值茲八十五歲高齡的她，忽覺歲月流逝如水，打電話聯絡筆者，協商如何處理手頭上的信件，我建議她讓香港文學舘先做電子掃描妥存，以防日久變質，她表示贊同。後在我的力勸下，終於答應公開其中的四封信，並寫了一篇短文做註解。我請她寫一段作者簡介，她寫成小傳，後來又加了不少文字——大傳哉！內容不乏少人聞問的文史資料，可讀性頗高。

這是早年查良鏞先生的親筆的函件，難得一睹。

今期另有梁羽生寫給他的摯友、小說家金依（原名張初）和吳羊璧的信札，共八封，由金依的千金捐贈香港文學舘，也十分珍貴。

時代進入網絡化，文人寫稿不再像以往一樣，一筆一畫地爬格子，而是清一色用電腦寫稿；通信也不用寫信了，用「伊妹兒」（E-mail）或微信或臉書，既簡便又快捷。

書寫的年代已逐漸遠去，文人的信札、手跡已成為歷史陳跡。

作家在書信中所傳遞的信息不少是過去罕有公開的人與事，由此可以閱讀到作家創作的心跡和創作以外背後的故事，不乏文史價值。

二〇二四年九月